李晨风执导的《血染杜鹃红》,刻画了战乱创伤下人们的心灵,讲述了一段相互慰藉又相互伤害的奇情故事,这给了何鹿影很多发挥的空间。就拿舞厅那场戏来说,影片的布光比其他影片更加暗黑且层次丰富。吴楚帆和白燕之间不可告人的关系,以及吴楚帆忐忑不安的心境,都通过杂乱的人影、音乐和闲言展现出来。在两人关系开始的那个夜晚,光影更凸显出戏剧效果。吴楚帆深夜回忆故人,被窗框的影子所包围,满心愁困;遇到白燕时,从车外取景,大雨顺着车窗流淌,拍出了她在车内的神秘与威慑力;跟着她回家,交谈后留宿,墙灯、立灯、睡袍以及透光的帘布都蕴含着委婉的情感。连续三场戏,明暗变化丰富,推动着感情的迸发,也营造出走向悲剧的危机感,而结局时浓重黑暗的环境则与之形成强烈呼应。五十年代的粤语片制作条件有限,摄影师能全盘构思的作品少见,大多只在个别场面有所表现,何鹿影也是如此,而《血染杜鹃红》这部影片则让他充分展现了自己的长处。
李晨风
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